张天元让自己的情绪尽量平静下来，他知道自己需要冷静，影子屋里边的空间已经不多了，他需要尽可能选择一些比较稀有的东西。
当然，他不怕拿走太多的东西。
即便因为这样案子变成一起诡异的案件也无所谓，因为无论变成什么样子，都没有人能查出任何什么东西来。
联邦调查局也好、甚至传闻中的五十一区也罢，都没有意义。
除非美国真得有复仇者联盟，或者神盾局这样的组织。
要真有的话，那他还真打算见识见识。
今天晚上的事情，就是神不知鬼不觉，即便有人真得联想到有可能是他做的，但也不会调查出任何东西的。
除非有人可以从他的影子屋里面把那些东西给弄出来。
在挑选东西的时候，值不值钱张天元其实并不是特别在意，他要的是要么价值高，要么稀有，具有收藏的意义。
毕竟钱现在对他来说，也就是一个数字。
当然如果能够增加的话，那自然最好，不能增加，那就尽量挑选那些可以放到博物馆里展览的好玩意儿，这样明显更划算一些。
很快，他就有了自己的目标。
在这保险库里，竟然有一套明代江千里的螺钿漆器！
这可是货真价实的古代奢侈品啊。
江千里，字秋水，生卒年不详，是明末清初镶嵌漆器工艺家。
江千里长期在扬州生活和艺术创作，善制嵌螺钿漆器，作品主要有酒器、盒、盘、笔筒等。技艺精湛，所嵌螺钿精工细雕，浑朴华丽。
他开创了明代镶嵌螺钿细工的先河，名声广播海内外。
时人将其作品与张鸣岐铜炉、濮仲谦刻竹、时大彬砂壶共称四绝品。
清中期学者阮葵生在《茶余客话》中说“江千里治嵌漆……皆名闻朝野，信今后传无疑也。”
意思说此人将来一定名垂青史。
嘉庆时重修的《扬城府志》记录了当时流行的一副对联：“杯盘处处江秋水，卷轴家家查二瞻。”
查二瞻就是查士标，康熙初年画山水的名家。
这幅对联形象地描绘了当时风行的雅致生活，这也从一个侧面说明了江千里的艺术地位。
江千里所制漆器目前留存下来的并不多。
从已公布的资料来看，中国国家博物馆收藏有嵌螺钿黑漆执壶、帝都故宫博物院藏有嵌螺钿金银片海水云龙纹长方盒和漆盘数件、北河正定县文物保管所收藏有嵌螺钿黑漆插屏、蓝鲸博物院藏有螺钿漆盘、英国伦敦维多利亚与艾伯特博物馆藏有一对黑漆嵌螺钿盘、嵌螺钿黑漆执壶。
而在这洛杉矶贵族博物馆里头，居然有超过五件江千里的螺钿漆器，这个数目，比其它博物馆可都多。
从这些传世的江千里款漆器来看，江千里一生喜用《西厢记》为图案作小件软螺钿镶嵌。
《西厢记》是元代戏剧家王实甫所作，共五本二十一折，五本分别为：“张君瑞闹道场”、“崔莺莺夜听琴”、“张君瑞害相思”、“草桥店梦莺莺”、“张君瑞庆团圆”。
二十一折的内容根据历代昆曲、京剧等发展，大致为游殿、惊艳、酬韵、附斋、寺警、许婚、退贼、赖婚、探病、闹简、回柬、赖简、琴心、佳期、拷红、长亭、酬简、惊梦、逐婿、抗命、并骑。
《西厢记》的这些折子戏内容往往演化为经典场景，成为明清艺术品的题材。
但集中使用，还是体现在江千里漆器上。
其中一件漆器，口外撇，口沿有脱落现象，有三层边饰，曲直结合使用。
盘髹黑漆上嵌薄螺钿，盘面运用写实风格，生动描写出《西厢记》“琴心”一折故事。
张生隔墙弹唱《凤求凰》，并借机向莺莺告白：“昔日司马相如得此曲成事，我虽不及相如，愿小姐有文君之意。”
盘上图案为一书生在室内操琴，屋外一主一婢在倾听，周围有假山石、芭蕉、银杏围绕，上空有几星星及皓月。
作者在螺钿上又加刻细细的纹线，线条柔软宛转，衣褶、毛发纤毫毕现。
这几件江千里漆盘，景色、人物的服饰及花纹精心选择闪不同色彩的螺钿搭配而成，在浓淡深浅的色调对比中相互呼应陪衬，给人以和谐秀美之感，通过一组组螺钿镶嵌成的色块组成画面，图案色泽艳丽，随光变幻闪烁着紫霞般的光芒。
从而产生出一种炫目的华贵的艺术魅力，堪称传世珍品。
明末渔洋山人王士祯《池北偶谈》有语：“近日一技之长，如雕竹则濮仲谦，螺甸则姜千里，嘉兴铜炉则张鸣歧，宜兴泥壶则时大彬，浮梁流霞盏则昊十九，江宁扇则伊莘野、仰侍川，装潢书画则庄希叔，皆知名海内。时陶南村所记朱碧山制银器之类，所谓虽小道，必有可观者欤。”
乾隆时朱琰《陶说》云：“于是乎……近代一技之工，如陆子刚治玉……姜千里螺甸……”。
乾隆时人阮葵生《茶余客话》中记：“昔人治一业，攻一器，足以传世行远而不朽，较之抱兔园一册，饱食终日，老死牗下，淹没而无闻者，不可同年语矣。
如陆子刚治玉，鲍天成治犀，朱鲁山治银，濮仲谦治竹，又嘉兴王二漆竹，苏省姜华雨莓箓竹，赵良璧、黄元吉、归懋德治锡，李昭、马勋治扇，周柱治镶嵌，吕爱山治金，王小溪治玛脑，蒋抱云、王吉治铜，雷文、张越治琴，范昌白治三弦子，杨茂、张成治漆器，江千